尽管舒琪给我打了预防针，我在香港看完《色·戒》之后的第一感觉仍然是：这个电影太被过誉了吧？

　　先说最风头火势的床戏吧。我感觉第三场床戏有点太长了；第二场床戏很棒，拍得很美，也完全交待出两个人的那种关系；只是，阿尔默多瓦在《活色生香》里早就拍过了啊……床戏也不是“什么姿势都有”——徐锦江的三级片才是什么姿势都有。只是因为剪得很碎，所以会有姿势多和时间长的感觉，其实大部分都是同一姿势的变奏而已。汤唯的露点戏将来可能被“国产露点影视研究中心”（博客名）好好分析一下。

　　我自己觉得最不解的是：王佳芝为什么要投身到这个事情里面去？

　　当然李安为此做了很多铺垫，比如让王佳芝的爸爸再婚、带着她弟弟去了英国，让她后来寄居在上海姑妈家，都是在解释她的性格和处境。有了这个基础，再加上她对王力宏的爱慕，又被大时代推着走，似乎一切都比较自然。

　　和看过的朋友聊——舒琪认为是对王力宏的爱让王佳芝愿意参与；奶猪认为除了爱，还有那个年代人人都不会质疑的——“要爱国”。后来王力宏和王佳芝三年后在上海重逢，她又重新演起危险的戏来。舒琪说那是因为她的生活好像行尸走肉，奶猪说她就是要把在香港没演完的那出戏演下去。

　　一直引用别人的注解，是因为别人的解释都对，我也能明白，但就是觉得不够。

　　可能是我跟这电影没缘吧。还是觉得《断背山》好。所谓“很李安”，就是东方式的细腻、优雅吧，把细微的心理变化交待清楚，不是同性恋的人看《断背山》也可以感动。但王佳芝呢？她的寂寞、孤独、抑郁、恐惧有没有一个更通俗的心理机制呢？我看张爱玲的小说里是没有的，所以李安的电影里也没有。

　　我想起那部都说和《色·戒》相像的《黑皮书》，女主角的动机就简单得多了：她全家都给那里面的“易先生”杀了。我并不是说非要有个如此简单的解释，只是觉得李安花了这么多力气来补白，王佳芝却没能走到我心里去，多少让我有些替自己感到遗憾吧。面对这个女人，我看着她的挣扎（我觉得在这个电影里梁朝伟本质上是配角），很清楚，却难以被打动。我就是看了一出戏，最多只能像结尾那个镜头一样，朝黑暗幽深的人性叹一口气。当然，也可能李安就是想这么叹上一口气吧。

　　李安下了大力气还原的历史（其实这对电影工业而言只是专业/敬业而已，但李安面对的是刚刚开始有电影工业的内地，所以敬业就变成了交口称颂的神话），对这个电影而言，最有价值的部分可能在于，当王佳芝说出肉麻的文艺腔台词时，竟然不那么让人觉得突兀。

　　当然这电影也不是完全没有动人的瞬间，我唯一有感触的地方就是小说里最核心的那个段落。事败，王佳芝出珠宝店，想死，黄包车夫问她是不是“回家”，她说“唉”（这句小说里没有的对白完全是神来之笔），赶着回家烧饭的女人被警察拦下来，拿出毒药，大家一起笑，她也跟着笑……哇，好棒。可这么棒的地方，太少了。

Howie