一年一度的韩国电影青龙奖于11月23日揭晓，当晚虽然刮风又下雨，把众多大露背、深露胸的女星冻得够呛，但也比不上最终评委会端出的获奖名单“冷”：《优雅的世界》拿下“最佳影片”，其主演宋康昊还同时捧上了影帝奖杯，今年大热电影《密阳》的女主角全度妍，也在戛纳之后再次获得了青龙奖的影后。而获得八项提名之多的《华丽的假期》和五项提名的《美女的烦恼》都空手而归，令之前很多笃定的预测者大跌眼镜，也在青龙奖官网的BBS上招来网民的嘘声一片——被称为“韩国奥斯卡”的青龙奖，一向以全面和权威著称，如今为何会这么不靠谱？也许不是青龙奖的问题，而是韩国电影的问题。本报记者拉上《南方周末》的袁蕾和《新京报》的曼尼奇，共同来为你揭开韩国电影的一些秘密。

　　青龙奖   含金量正在下降

　　作为韩国三大电影奖项之一的青龙奖，评选方法有别于其他电影奖。首先是请观众在网上投票，观众可以对除摄影奖、技术奖、脚本奖之外的所有奖项进行投票，而入围名单就来自此投票，这大大激发了民众的热情。然后由评委会从入围名单中审定得出最终获奖结果。和还有杂七杂八的什么韩国人气、海外人气奖的大钟奖相比，专注于影片和影人的青龙奖一向更被业内人士所看重。比如张东健，巨星一个，但只有在凭《太极旗飘扬》拿下青龙影帝后，才自豪地说：“从此我无愧我的观众”，充分表达了青龙奖的重要地位；李英爱也是如此，早已是世界级演员，什么奖没拿过啊，但去年在终于拿到青龙影后奖杯时哭得稀里哗啦。还有演技派的曹承佑，早就在大钟奖拿了影帝，但从未在青龙如愿过，所以一直很郁闷，人人都看得出来。

　　但今年的青龙奖一出，很多人摇头，比如宋康昊，他的演技绝对一流，《杀人的回忆》《孝子洞理发师》《怪物》……随便挑出一部就比表现得中规中矩的《优雅的世界》抢眼。但不排除这是“安慰人心”之举，袁蕾拿宋康昊与葛优、刘青云类比：“这种演员，什么时候给他个奖都行，他们领先别人好几个码位。”曼尼奇也说，如同丹泽尔·华盛顿，绝对的实力派，但却因为《训练日》而获得2002年奥斯卡影帝，“现在谁还记得《训练日》是个什么东西啊？”但票房和口碑都不及《华丽的休假》与《美女的烦恼》的《优雅的世界》，居然还拿走了最佳影片，这就让人想不通了，难怪其导演韩在林在获奖感言中都说“自己没有想到会获得这个奖”。而对于《密阳》，有人说好，有人说是沾了戛纳的光。袁蕾与曼尼奇就有截然不同的看法，前者认为导演李沧东和女演员全度妍“参透了人生”，有“撕裂人心的表现”，但后者说“完全不来劲”：“韩国媒体对全度妍评价的‘演疯了’非常绝妙，这三个字到底是褒是贬？反正在我看来全度妍完全演过劲了。”

　　高潮与低谷  皆因政府干预？

　　《南方周末》的记者袁蕾，曾两次赴韩国采访电影界人士，一次是三四年前韩国电影最兴盛的时候，一次是去年年底大批韩国影人为抗议“削减配额制”而上街游行之时。她本人曾经关注并喜欢韩国电影，“在韩国电影还不‘闹’的时候”，但现在她对韩国电影已经完全失去了兴趣。“大概是从以《色即是空》为代表的韩国性喜剧开始，屎尿屁的东西成韩国电影主流了，都是学生，满嘴脏话，谈的都是性。一小部分还算好玩，但多起来了很闷，而且没有主题，是为了性而性。”另外，还有很多喜剧电影就像韩国的综艺节目一样，是笑点非常低的低端搞笑，也令她比较失望。

　　那么韩国电影曾经的高潮期是如何而来的呢？袁蕾认为，主要是由于政府的推进，以釜山电影节为代表，虽然有点像政府的“光彩工程”，但客观上造成了好的效果：导演们都敢于放开手脚，一些导演也从国外回到韩国，而且韩国财团的资金支持很到位，导演们不用论资排辈，也不用太多地考虑商业回报。他们共同发力，制造了韩国电影的集中爆发期，所以引起了世界性的关注。

　　但同样是几经斗争最后由政府确立的“配额制”，袁蕾认为根本没必要。“每年必须有146天放映国产片，但韩片本身并不能填满，所以只好让大量粗制滥造的东西填充进来，打明星牌、搞笑牌。这就如同一个小孩，面前有一个很大的蛋糕，但他自己根本吃不完，可是又不让别人帮他吃，所以他就拼命吃，直到最后吃坏了肚子。”贾樟柯也说过：韩国同行为配额制上街示威，其保护民族文化的责任感让人尊敬。但强烈的保护意识之下多了些文化上的不自信，以配额制限制好莱坞电影终究是以一种霸权限制另一种霸权。

　　政治因素对电影节的影响还体现在一些细微之处，比如《密阳》导演李沧东拒绝出席青龙奖，组委会透露说“可能是因为政治上的某些原因”（李沧东曾担任了16个月的韩国文化部长）。而组委会也因此根本不让《密阳》入围“最佳影片”和“最佳导演”，这其实是让青龙失色的举动。