记者：明星的号召力不如从前，很多没有明星的电视剧却成了荧屏黑马。

　　高希希：这确实是一个值得思考的问题。现在还真不能说仅仅有明星就可以了，《士兵突击》就是一个很好的例子。明星现在已经不是主流，明星有明星的实力，但最重要的还是要有扎扎实实的剧本，好的导演，好的制作班底。这很关键。

　　记者：《士兵突击》没有一个女人，包括《亮剑》《历史的天空》都是以男人为主，包括这两天公映的《投名状》《集结号》也是，女人反而被认为连花瓶还不如。

　　高希希：《士兵突击》这些戏火的原因还是现在的英雄缺失吧，英雄概念在观众心目中是大量需求的。自从有了“石光荣”之后，革命历史剧一下子就有了新的概念。后来有了《历史的天空》的姜大牙，到了《亮剑》，李云龙又往极致上走了一步。等到《狼毒花》，更痞的人出现了。现在英雄一个比一个痞，我觉得有点儿过了。共产党员是有草莽英雄起家的，也比较多，但是，他最终还是要变成有文化的人啊。文艺作品老是极端表现，就会矫枉过正。至于《投名状》和《集结号》，两部戏女人不好看还是导演处理问题，尤其徐静蕾在那部戏里简直……比起《投名状》，我觉得还是《集结号》有质感，因为作为电影导演，首先要把故事讲清楚，把人物搞清楚，《投名状》这一点做得不好。

　　记者：您前两天还批评《色·戒》？

　　高希希：说实话，我不是从艺术上去考虑，我只是觉得作为一个中国人很难忍受这种东西，以我们目前的世界观判断，很难接受影片要完善一个汉奸和一个抗日英雄之间的关系，为什么会允许这样的电影在国民中公映。作为导演，李安的功力一下子就能看出来。但可能李安是在殖民地长大的，所以他对这种民族气节的东西是含糊不清的。连张爱玲发表小说时的那个年代对这些都有看法，现在把这个小说翻出来，再放大，我觉得在主流影院放映会有一些问题。既然对内地导演限制那么死，为什么这样的片子却可以在主流影院放呢？这对内地导演不公平。

　　记者：军旅戏已经火成这样了，再想拍出新意来很困难，但据说您对您拍的军旅戏《光荣岁月》非常有信心？

　　高希希：《光荣岁月》正好反这些痞的东西。我就想表现军中知识分子相濡以沫走过60年是什么样的感觉，我相信观众肯定会喜欢，因为我投入的情感比较多。一是因为我是军人；二是因为我在拍戏过程中会逐渐加强自己的信念。我也觉得莫名其妙，还没开拍的时候，我就有些彷徨，我和陈建斌说，咱们都静一下。不怕你笑话，我当时把《钢铁是怎样炼成的》重新看了一遍，看完觉得有一股气流传遍全身。我又把郭小川的诗买回来看，那种感受特别神奇。

　　记者：尤小刚在“剧变中国——中国电视剧改革开放30年”论坛上称中国电视剧目前存在的突出问题在于产量过剩，浪费严重，建议国产剧应该减产，您怎么看？

　　高希希：我跟尤导稍稍不同的是，既然是市场经济，就应该让市场调控，竞争嘛，优胜劣汰。我觉得如果还是按指标分配，那不是又回到计划经济，问题不是又出来了吗？现在电视台要求电视剧质量特别高，如果购片主任负责购买的3部戏达不到标准就下岗。导演也一样，3部戏要是上不了，你也就自动退出历史舞台了。市场是很残酷的，在好莱坞更是这样，有市场就拍，没市场就走人。

　　记者：您是拍电影起家的，以后会拍电影吗？

　　高希希：会，但也得等到2009年。要把我刚才说的大动作做完。因为这部戏70~80集那么长的篇幅，要干就得一年多。

本报记者  白郁虹