记者:没有捷径可循？

李安:慢慢的，每部片子都不是我一个人做，都是带一群人，长期做做做。我在台湾地区成长，在美国拍片，回大陆拍片，自然形成。其实在大陆，现在西化也很快，电影不是用影像说故事，没你想象得那么困难。你旁边有个帮你的人，可以避免很大的差错，我选片不是随便选，都是我比较有把握的才选。

记者:这人是谁，是你的编剧詹姆斯？

李安:詹姆斯是第一关，然后后期剪接蒂姆。还有很多工人，我要跟很多工作人员学。

记者:《理智与情感》是你第一次拍名著、拍西片，面对名演员艾玛，你当时畏惧吗？

李安:那时会，英文讲不好，又是奥斯汀的东西，感觉很憋。又是艾玛写的剧本，得过奥斯卡，英国演员她都很熟，老是感觉在人家地盘上做事情。刚开始我只提供一些想法，慢慢对所有东西的诠释大概拍到一半我才提出来，后面就比较容易了。

记者:书中讲到对《卧虎藏龙》的一整套营销以及在奥斯卡排座的故事，你还说陈凯歌:“你几岁了，还在比赛？”你怎么应付这些你不在行的事？

李安:其实奥斯卡很好玩，它很现实的，我落榜过很多次，所以从落榜生到奥斯卡足足有20多年，所以没有拿到奥斯卡之前，经历过好几次。5个入围的人，都坐在边上，那边有一个穿礼服的摄影师，5个人不晓得哪个，就这样随时准备着。一宣布，其他4个人就统统没戏了，我就有一次《饮食男女》，得奖的在我前面，刷一下就是他。太现实了，他跑上去了，其他4个人就不存在了。当然我得奖，我知道其他4个人的感受。全世界都在看，当然奥斯卡很重要，你要传出去的信息，你的主题，全世界都在听。这是最大的舞台，绝对不是一个电影艺术价值的标准，也没有人把它这么当真，可它是最有名的一个奖，所以你站在上面讲话的时候，全世界都在看。那时候有一点压力，上台以后，就是看到这个景象，叫什么？华盖，真的是最美丽的服装，最大牌的明星。

记者:你说过:“锐气是惹麻烦的事”，但导演给我们的印象是一个张扬的职业，要经常骂人，你的形象和导演相差特别远，在这行却很成功。

李安:我觉得导演不用骂人，锐气可以用在骂人上面，也可以用在工作上面。其实可以和和气气跟人家讲，不影响作品的锐气。我觉得最重要的是导演你要有远见，你的想法要把它讲清楚，知道怎么控制，没有必要发脾气，发脾气是没有办法。对我来讲，我不喜欢发人家脾气，我现在会。

记者:是因为现在地位高了吗？

李安:现在地位高，年纪比较大，发脾气是需要体力的，我也很少发脾气，不舒服。

记者:尽管你很少发脾气，但演员却被你折磨得筋疲力尽，章子怡说过《卧虎藏龙》是她最压抑的一部戏，梁朝伟在收工后必须喝醉了才能回家，你是用什么办法激发他们的潜能的？

李安:不外乎把标准告诉他们，当他们觉得难做到，心里有压力，如果再去逼他，不是骂他，是一遍遍试着达到标准，或者他要演的本身是有黑暗面，比较有挑战性。演员投入嘛，进入黑暗地方会有点害怕。

记者:你不会降低标准吗？如果他们做不到。

李安:改个方式拍吧，降低了演员也丧气，你自己也丧气，即使没有做到，你要想到更好的方法去拍，不能说放弃，我觉得那种对士气影响很不好。

记者:如果女演员达不到你的要求，你会对她们产生可怜的情绪吗？

李安:片子以拍好为重要，你可怜没有用，标准降低没有用，她做到了还是觉得很有成就感，就会高兴，被人赞美。她受到你可怜，大家说不行，我觉得那个不是重点。

记者:你说过你的男主角和你有投射关系，个性温吞;女主角却性格鲜明，但你又说对女人戏不感兴趣，你对女人的态度是怎样的？

李安:我只能说角色吸引我，我拍片时是男人看得很高兴这种东西比较不会做。电影是我创作出来的，所以我都在替他们演，他们都是我的一部分。我是不是有多重的人格，其实我深思以后，发觉每个人都不是那么简单，所以人家说你不是女人怎么拍女人？你不是同性恋，同性恋又干你什么事情？为什么它会打动我，为什么我能够做出一个还能感动的人？我觉得人性深处有很多复杂的东西，只是我们去不去触动它。我有机会触动到，如果我真的没有机会拍电影，我对李安就是我知道的一小部分，我的行为准则我的道义，就保持在那个地方。我从来不觉得我有人格的分裂，可是拍电影的时候就会。我觉得是电影的天分，它召唤了很多我自己不晓得的东西，它常在隐性的部分，我们在沟通一些隐性的部分，这个东西很好玩。