记者:《理智与情感》时，你考虑的是全球文艺片市场，这个市场是以女性为主的。

李安:基本上男性观众喜欢看动作、豪情，兴趣不在人际关系上，这是女性观众关心的，但是没办法，我就是适合做这种东西。

记者:你了解她们想什么吗？

李安:我只有在拍戏时才特别花心思，这些也有作品的、小说的、编剧、女人演的，自然有写实感，如果你从人性要求，自然会流露出来。因为你跟那些女人合作，演员都是女的。

记者:你过去的作品魅力在于留白，像中国画，这次却像做填空题，把张爱玲留下的谜一一填满。

李安:片子本身有留白，小说这样写，电影不能那样拍。故事、人物要演出来，摄影师要拍出来，你的电影是在讲故事，那些填白只是把故事填满，电影本身还是有留白。

记者:导演和作家一样，到了巅峰，以前的人生经验全部用尽，突破自己变成最难的事，你面临到这个问题吗？

李安:人生经验需要去经营，我没有那么多人生经验，可是我有同情心，有想象力，我就可以去一部片子里去学习、借用人家的经验。可是我一定要以同情心作为开始，一定要动容到我自己感动，觉得它可以扩展我的生命。我自己本身的经验很平凡，我自己也不满，拍片本身会创造经验，你做的时候会有人生体验。

记者:你有过中年危机吗？

李安:这个不能讲，我一直很私密的，我可以把我的症状告诉你，原因不能讲。要讲症状，很多人中年危机去追年轻的小妹妹;有的人中年危机来了，去买一个跑车了，虚荣一下了;有的人中年危机来的时候，天天读书，我的症状就是拍了一部《卧龙藏龙》。

记者:你不止一次提到过作为外省人的心情，你儿子完全没有这种负担了吗？

李安:也有认同的负担，他跟大多数人不太一样。

记者:但是在文化传承上，你父亲会有意把中原文化讲给你，你对儿子有这样教育吗？

李安:比较少，环境不容许，他能读写说一些中文就不错了。

记者:你不怕他变成“香蕉人”吗？

李安:那是他的命，不是他选择的，就像我在台湾成长，也不是我选择的，是我父母。

记者:天秤座是很在乎外界评价的，你难道不在乎吗？

李安:那样我就没有办法去拍我想拍的东西了，我知道多数人还是蛮同情王佳芝的。

记者:对，女性观众非常理解。

李安:男性也很多，看到电影人性的东西可以思考，只要不是为群众把这部电影推翻，让它不能上映，我还是受到很多鼓舞，我只能这样想。

记者:可能对某些人来说，这部电影推翻了教科书给予我们的固有记忆。

李安:教科书都是错的啊，教科书都对的话，还要电影做什么？