“男有刚强女性烈”　　

后来我拍的都是女人，以前男的莽撞打架的那种片子我不拍了，因为这两个生命的原型不太一样。中国有一句古话，“男有刚强女性烈”，刚强坚毅的男性，你们可以在很多历史人物、小说人物里看到，或者自己的长辈里面也有，男人这种坚毅使他们坚守原则，他们那种清明，那种节制，那种坚持，原则上是不会变的。

我的电影为什么往女性身上走，有它的道理，她们慢慢吸引我。所谓的“女性烈”，不仅烈，还有侠气，非常过瘾。女的我最爱的一个就是《今生今世》里面的佘爱珍，就是吴四宝的太太。你看《今生今世》，注意看这个佘爱珍，她的行事风格，哎呀，简直是又繁复，又华丽，又大方，又世故。女人随时都在你的身边，有时候你的母亲，或者你的婆婆，或者祖母之类的，你都可以感受到。

我最想拍的，肯定是“合肥四姐妹”，是张兆和(沈从文夫人)的故事，其中有太多的成长过程。那个时代，那种氛围，在大家族里面，她们的妈妈怎么处理妈妈之间和父亲之间的关系，每个女儿都有一个女佣，从小到大跟着她们，她的个性会影响这个女儿，然后就慢慢慢慢发展到怎么支持这个家。

(这个电影)简直找不到演员，绝对不可能找到演员来恢复的。除非有一个投资者给我很多钱，我花一两年把这些演员找齐，让她们照这样子在里面生活一段，每天排练一阵子，才有可能拍得出来。因为她们要学习以前那种大家族的细节，那是没办法改编成小说的。因为每个时代的人都有那个时代的状态，我们看老照片就知道，你怎么学？

这就是我的困扰。　　

张爱玲被拍坏了　　

徐枫曾经找我拍《第一炉香》，我说对不起，我拍不出。因为那个绕来绕去，那个幽微，对我来讲太难了。而且一定是讲上海话，一定是上海那个年代的氛围，这是非常非常难的。我说你找王家卫吧，他是惟一有能力呈现上海风华的人，我不知道他为什么有这个能力。

可能因为他是上海人。他从小跟着妈妈，他妈妈喜欢打牌，带他去看老电影，他爸爸开夜总会。所以他从小对上海有一个印象，不是真正的上海，而是有一个能够想象的上海。这种感觉，华人电影里只有王家卫有，别人没有了。你要我去学，我学不到，我们是乡下人，是野人，我只会拍朴素的电影。

《海上花》为什么可以拍？它是中国传统的脉络，我拍的是另外一种东西，跟后来现代化的上海风华是不一样的。

所以，张爱玲的小说(我)是想都别想(拍)，但张爱玲其人的整个故事可以拍，她的成长很有意思。但是张爱玲被电视剧拍坏了，我这样不负责任地胡说八道讲一堆，又要得罪人了。张爱玲的情感非常幽微，还有上海那个时代的氛围，说实话，要拍我要费很大力气，光找演员就找死了。电视人大胆地敢拍，我真是佩服。　　

边缘就是世界的中心　　

我是从人入手——这个演员有意思，这个角色是这样，然后就开始去设计他的背景，设计他的职业，设计他的种种活动范围。

跟小津安二郎不同的是，我拍的是存在着的个体，个体打动了我，所以我拍的都是一些边缘人、一些小人物。《南国再见，南国》里面那三个青年，在你妈妈看来，一定会觉得是社会渣滓，每天不干好事，在那儿混。我是把他们的存在的本质呈现出来，那么具体，是活生生的人。我发现我的电影最后的标的和人性就在这里。至于苍凉不苍凉，苍凉是我的一个角度，人存在本身就非常不容易，这是我对生命的一个看法，所以我跟小津是不一样的。

我拍的不是那种虚拟的类型电影，类型电影没什么不好，它是另外一个形式，但是我今天已经走到这条路上了，不可能回头。

(这条路)是我的依据，也是我拍电影的方式。你说我在这条路上能够到达什么程度？很难跟你们说明白。我刚才看一个国片很不错，很不错，我看了半分钟就没办法看了，为什么呢？我所有要求的，或者所有认为必须要做到，那些绝对不能闪躲的，通通没有。人物的设计，或者氛围，什么都没有，就是一个萝卜一个坑，就是一个叙事。

最重要的一点，导演一定要会编剧，你不能用别人的小说，或者别人的脑子，否则(你自己的脑子)就转不动，最后就会停滞。而且还有更重要的，就是你对生活的观察。所有电影都是从观察开始，所有的艺术造型也是。

假如没有累积的观察，就提不出假设，提不出问题。通常，答案就在问题里面——提出问题不是一件容易的事，是要累积的。

王家卫的电影有他的特点，这是一块；杨德昌的电影是他的一块；而我是在乡下长大的，所以我有我的定位，每个人的定位都是不一样的，要跨越非常困难。所以经常说一个导演拍的是一部电影，人本来就属于这样，做你熟悉的这部分，你做到了就开始跟世界同行，边缘其实就是世界的中心。

人在不同的时间空间中的不同状态，对我来讲是最有趣的，尤其是复杂的人际关系。我的电影大概都是在描绘情景。你说我对社会结构有什么批判，或者是对政治有什么批判，这些实际上我并不太重视，因为你设定的角色本身在时空背景中间，我的焦点并不是在透过这个角色去批判社会结构，我只是在描述这个角色，我让这个角色活起来，你把背景设在那个时空，自然就会有批判，比批判的力量还要大。如果你把人物当你的棋子，基本上你做不到这一点。

生命的呈现，最有能量的时候就是困难的时候，最有力气的时候也是困难的时候，绝对不是太平盛世。太平盛世很乏味。所以，人最重要的状态，是困境感，它能够让你发挥你的能量。我以前非常卖座时，我没有保持那种顺畅的感觉。如果保持那种感觉，我早就消耗光了，早就没了。我自己永远是给自己找难题的，你可以给我提供(难题)，但是我可以用创作(消化难题)，这样人生才有意义。人活着本来就不是一件容易的事，这就是苍凉的意义，苍凉是就活在那一刻，那么的不容易，那一刻的意思就是某种特定的时间和空间，一段时间、空间累积下来以后，你到那一刻，你还存在着，你还是有能量的，在跟它对抗，人才是活的，这才是过瘾的。