韩国最红的明星之一李俊基最近表示：亚洲已开始反感韩流，我们应该对韩流反思一下了……据韩国《朝鲜日报》报道，2007年上半年，韩国电影出口规模为748.5万美元，仅为去年同期的43%，而且在今年6月的上海电视节上，韩国电视节目出口额为650万美元，比去年的977万美元减少了近1／3——韩国文化的影响力在逐年下降？韩流遇到了寒流？

　　韩国电影 再不创新就完蛋了

　　1998年，韩国政府废除了电影审查制度，以分级制度取而代之，“韩片”自此迎来百花齐放的初春。1999年，为了抗议韩国加入WTO世贸组织、开放外国（好莱坞）电影配额，韩国影人又发起“光头运动”，一呼百应，全民响应，“韩片”随后全面进入怒放期。作为“光头运动”后的第一部大片，《生死谍变》在上映57天后打破了《泰坦尼克号》所创下的票房记录，进一步引发了韩国民众对本土电影的热情，此片使得进入韩国影院看国产电影的观众从原来的15％增加到37％，直接导致韩国电影重整旗鼓、异军突起。

　　此后，创作自由度的全面释放和狂热的国民热情双双促使韩国影人拍出无数佳片，如《杀人回忆》《老男孩》《薄荷糖》《朋友》《醉画仙》《春逝》《快乐到死》等既有口碑又有票房的传世经典，以及《我的野蛮女友》《梦精记》《蔷花红莲》《色即是空》《爱的肢解》《火山高》《丑闻》《美人》等情色/恶搞/暴力/恐怖类型大卖之作，除在本土狂销外，崭新生猛的“韩片”一时成为风靡全亚洲乃至全世界的当红炸子鸡，全面取代日本和中国香港的“娱乐大佬”地位，中国影迷亦对其趋之若鹜，对韩国导演、影片、明星如数家珍、顶礼膜拜。

　　然而自2005年起，韩国电影票房在本土日趋下滑，出口总额更是暴跌，至2006年上半年，据“韩国映画振兴院”公布指数，“韩片”出口总额与2005年同期相比竟锐减58.3％，到今年年初更狂跌68％！

　　究其原因，最重要的是“韩片”在近年来愈来愈陷入创作上的雷同甚至退步，大量大同小异的黑帮、情色、恶搞电影充斥其中，从而导致本土及外埠观众全体“麻木不仁”，仅有零星作品（如《怪物》）还能保留昔日辉煌，其余多为粗制滥造的应景之作。“韩片”的快速崛起与“更快”的低迷，很像昔日无比辉煌的“港片”从所向披靡的盛况坠入垂死挣扎的困境，此两者的“堕落”原因亦相似——井喷般的爆发同时催发不良的“暴发户”心态，进而导致创作与培育上的速食和畸形发展，“韩片”于是快速走入歧路。

　　然而韩国影人不从自身找原因，却更多把市场下滑的责任再度推脱到“好莱坞大片”这一假想敌上。去年2月初，张东健、崔岷植、安圣基等韩国大牌明星及导演又上街游行，抗议韩国政府提高好莱坞电影在本土的配额。远在柏林的韩国导演朴赞旭甚至在异国街头孤零零地“举牌响应”，“好像他不这样做回去就得写检查”（王小帅语）。

　　但这一次，韩国本土观众再没“光头运动”时的热情劲儿了，有的甚至唱起了反调。超过40％的被调查者表示赞同缩减甚至废除（本土影片）银幕配额制。造成如此“败局”的原因，韩国本土影评人认为有两点：一是由于舆论一直在大赞韩国电影的“辉煌成就”，于是在“媒体事实”面前，老百姓们陶醉了，电影制作公司们神气了——既然韩国电影不再是需要保护的弱者，为什么还怕好莱坞呢？因此当韩国影人再次走上街头抗议时，有部分媒体就认为导演们得了便宜还卖乖，是既得利益集团“无耻”的维护者；二是近年来韩国电影陷入重复模式，找不到新的突破口，影片质量也是鱼龙混杂，而观众出于观赏性和选择的多样化，也希望能够看到更多的外国片，削减电影配额制度，也许能够将每年的国产影片数量转化为质量。